ALGUMAS PROGRESSÕES EM DO MAIOR:

TRANSPORTE PARA TODAS AS TONALIDADES:

Dm7/9    G7/13   C7M/9

Dm7     Db7     C7M

Cadd9   G/B  Am7  Em/G  F6/9  C/E  Dm7  Gsus9  Cadd9

C  Gm7  C7   F7  Em7  A7  Dm7  G7  C 

VAMOS AGORA PARA PROGRESSÕES CROMÁTICAS:

DESCENDENTES:

C  G/B  Gm/Bb  F/A  Fm/Ab  C/G  G  C

ASCENDENTES

C7M   C#dim7  Dm7  D#dim7  Em7  F7M  F#m7/5b  G7/9

A sexta é uma alternativa para o 7 º maior sobre acordes I e IV. Isso geralmente ocorre quando:
a) o 6 é a nota da melodia,
ou
b) quando a raiz é a nota da melodia (para evitar um intervalo de semitom entre nota da melodia e da Nota 7:. semitom este intervalo é bom quando é entre as partes dentro de uma inversão de um acorde)

Para além de blues e jazz progressões início, a seqüência I-IV-V tradicional não é comum no jazz. Uma das progressões de acordes mais básica é I-VI-II-V (ex-2a).
 

ex 2a (Ima7-VIm7-IIm7-V7)
Como em harmonia clássica, há 3 áreas principais: tônica, subdominante e dominante. Pode ser útil pensar em como tónico para casa, como subdominante longe de casa e dominante como voltar para casa.
1) área de Tonic
A área tônica, obviamente, inclui acordes I, mas também inclui acordes III e VI, às vezes acorde. Os acordes são semelhantes, pois suas raízes são uma terços diatônica longe do acorde I (três das quatro notas desses acordes são os mesmos que no acorde I). Movimento de raiz diatônica de um terceiro é assim visto como uma progressão fraco. Acorde III é frequentemente utilizado como um substituto para o acorde I.
2) área de subdominante
Tradicionalmente este é acorde IV, mas também inclui acorde II e VI, por vezes, acorde. Acorde VI é um terceiro diatônica longe do acorde I e IV acorde, portanto, pode ser visto tanto como tônica ou subdominante, dependendo do contexto. No jazz o acorde II é mais comum que o acorde IV como subdominante, mas também funciona muito comumente como uma vantagem para o acorde V dominante. IV é muito comum como uma subdominante em blues.
3) área dominante
V acorde e acorde VII. A qualidade de um acorde dominante é geralmente definido pelo trítono (achatada 5) intervalo que cria o que é tradicionalmente pensada como uma dissonância ou uma necessidade de resolver para um acorde que soa mais em repouso (ex 2b). O VII raramente é usado como um dominante.
 

2b ex: Resolução de trítono.
Dominantes SECUNDÁRIA
Convencionalmente uma dominante secundária é uma V7 acorde de V7: na chave de C, em vez de precedentes G7 por Dm7, o G7 é precedido por D7 - o acorde dominante na chave de G. Uma modulação real não ocorre porque o G é não um tônico, é um. G7 e, portanto, funcionando na chave de C (ex-2c) Neste caso, é criado por cromaticamente alterando a terceira do acorde Dm7 de menor para maior.
 

ex 2c: acorde II7 (V7 de V): dominante secundária
Na prática, qualquer acorde que não é um acorde tônico pode ser precedida por uma dominante secundária.
Ao analisar essa evolução chamamos II7-V7-I. A partir disso, é óbvio que o acorde II é uma sétima dominante ao invés de uma sétima menor, que teria sido chamado IIm7.
Se olharmos novamente em uma seqüência de I-VI-II-V nós poderíamos, em vez criar uma dominante secundária do IIm7 por cromaticamente alterando o VIm7 para VI7. É extremamente comum para alterar o acorde VI desta maneira: uma vantagem de mudar m7 acordes para dominantes secundárias é que há mais interessante soando extensões e alterações disponíveis no dominante 7 cordas.
 

ex 2d: dominante secundário do II
Também é muito comum no jazz a usar acordes III como um substituto para acorde I (ver Área Tonic )
 

2e ex: substituição de acorde para acorde I III
Embora eles nunca realmente resolver, o Em7 A7 e também poderia ser visto como IIm7 V7 na chave de D. Neste caso, o 3 º grau da escala da tônica não está presente em qualquer acorde para a tecla central poderia realmente ser um grande D D ou menor. Por enquanto vamos considerar esse centro alternativo chave a ser D major.
Olhando para ele como este, existem duas formas de descrever a progressão na 2e ex usando análise de RN:
(A) C: IIIm7-VI7-IIm7-V7-Ima7 etc
(B) D:, etc IIm7-V7-Ima7: IIm7-V7 C
Método (a) define todos os acordes em sua relação com a tonalidade da música.
Método (b) define os acordes na sua relação com os principais centros (D e C) para cada progressão II-V.
Embora o método teoricamente (a) é a análise correta - A7 é uma dominante secundária: ela precede Dm7 que está funcionando na chave de C para a progressão na verdade não modulam - no método de prática (b) muitas vezes pode ser mais útil para o improvisador (Veja Modos )
A dominante secundária pode ter seu próprio dominante secundário. Poderíamos tomar uma seqüência IIIm7-VI7-IIm7-V7 diatônica e fazer todas as pequenas sete cordas dominantes secundárias.
 

2f ex: (1) seqüência Diatonic III-VI-II-V
(2) Menor 7 cordas substituído por dominantes secundárias *
NB Estes acordes são veiculadas para permitir que as partes superior e interior para mover-se suavemente. (Compare a posição de raiz manifestar em ex. 2c, d e e). Este tipo de vocalização é típico das peças de chifre ou piano mão direita vocalização. A parte de baixo ou da esquerda, normalmente, fonte das raízes.

 

Há mais dois tipos de acordes básicos que não são diatônica em uma chave principal, mas também são muito importantes:
1.    O acorde 7 diminuída (ex 1c-2). Nem sempre é necessário escrever o 7 no símbolo do acorde, é assumido que todos os acordes diminutos são quatro acordes nota ao invés de tríades.
2.    O acorde aumentado. (Ex-1c-3). No jazz esta é quase sempre um acorde 7 dominante com uma quinta aumentada por isso é melhor para se referir a ela como uma aumentada 7 (Como em C7 aumentada).
Note-se que 7 em sua própria sempre significa um acorde tipo dominante 7, a 7 grandes é sempre denotado grandes ou uma de suas abreviações.
A tabela em 1d ex mostra algumas grafias alternativas para os símbolos de acordes. Símbolos apenas em fonte vermelha são recomendados para maior clareza (A tabela mais abrangente pode ser encontrada no quadro de símbolos de acordes de jazz )